钢琴伴奏者的地位
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尽管当今社会上对伴奏者的看法还不是那么公正，但是每一位真正热爱本职工作的伴奏者都会认为自己的工作确实是重要而有意义的。总所周知，相当多的音乐作品是不能离开钢琴伴奏而单独欣赏的，这些作品虽有主要部分及钢琴伴奏部分的区别，但作为一个艺术的整体，它们是紧密结合、不可分割的。独唱或独奏者与钢琴伴奏者在音乐表演中的关系，犹如鱼水，相依共存；好似日月，互映生辉，只有当二者之间实现最完美的结合，才能使音乐作品在文艺舞台上显示出应有的生命力，迸发出更耀眼的光彩。
当今世界上不少献身于钢琴伴奏艺术的钢琴家，毕生都在为提高这一艺术的水品及伴奏者的地位进行坚持不懈的奋斗。美国印第安纳大学钢琴教授约瑟夫.雷塞兹在访问我国某些音乐院校并以“钢琴家作为合作者”为论题讲学时强调指出伴奏者与合作者应当是平等的。他认为：“社会舆论不承认伴奏与独奏或独唱是平等的，这是引起钢琴家不愿意弹伴奏的主要原因。海报上总把独奏者或独唱者的名字写得很大，伴奏者的名字写的很小，沈阳数码钢琴琴行，这是个社会问题。……”当代著名英国钢琴伴奏家、重奏家杰尔拉德.穆尔以令人为之倾倒的优美多变的音色，使钢琴伴奏艺术的水平提到一个新的高度。经过他的不懈努力，沈阳琴行，提高了钢琴伴奏的地位，等同于差不多把一个相当于剧场衣帽间服务员的位置，琴行，提高到音乐会演奏中不可或缺的重要人物，从而使钢琴艺术受到了重视。从1943年起，他出版了多本有关伴奏艺术的论著：《无愧的伴奏家》（The Unashameed Accompanist ）、《歌唱家与伴奏家》(Singer and Accompanist)、《我太响了吗？》(Am I Too Loud?)、及《舒伯特套曲》(The Suhubert Song Cycles)等。因此，威廉.S.曼在《新格罗夫辞典》中一赞扬的词句称穆尔“把钢琴伴奏艺术从从属地位提高到具有很大的威望。”
当今世界各国音乐界都越来越重视“钢琴演奏作为合作者”的表演艺术，有些国际音乐比赛为钢琴伴奏优秀者颁奖，不少国际钢琴比赛把钢琴家作为合作者的表演项目也列入优胜者竞争的条件，这些都将促使社会钢琴演奏者本人更加重视伴奏艺术，并将促使钢琴伴奏艺术水平上升到一个新的高度。
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普通钢琴的重量一般是在200多公斤左右，移动起来极为不便，沈阳佳普乐琴行，我们曾经看到一些学校的演出，人们好不容易又拖又抬地把钢琴搬到演出现场，真正演出的时候懂行的人能够听出来它的音已经不准了。为什么？因为钢琴在搬动的过程中不可避免地受到震动，琴弦的张力发生变化，音已经”黄”了。要知道钢琴的很多音都是通过3根同样音高的弦发出来的，只要一根弦跑音，就会”黄”。这就是为什么钢琴即使是在没有任何移动的情况下每年都必须调律1-2次的原因，更不用说移动了。电钢琴的重量一般都只是在几十斤左右，搬动起来非常方便，也不会担心跑音的情况，因为电钢琴不需要调律。
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